文報告請示記者 柳青
3月8日下戰書，跳舞戲院《素食者》停止首輪的最后一場表演，當天，社交收集上呈現如許的評論：“這是本年國際休息婦女節最好的禮品。”
作家張怡微看了3月6日的首演評論：“沒想到是如許表示肉和暴力。‘樹火’有點冷艷。”《素食者》是前年取得諾貝爾文學獎的韓國作家韓江的代表作，小說原作的第三章《樹火》，姐姐仁惠想起某個凌晨看到山路止境的樹林在晨曦中似乎熄滅的綠色火焰，她驀地認識到：“那不是暖和的言語，不是撫慰和激勵人心的話語。相反，那是冷淡暴烈、令人顫栗的性命之語。”韓江的小說，以及由此改編的跳舞戲院，創作者們謝絕給前程事寧人的“撫慰話語”，小說家在文本中，改編者在戲院里，先后收回“性命之語”。
跳舞戲院《素食者》最後被以為“沒有流量”而不被看好，首演時的上座率剛過七成，一夜之間，這部作品因少見的舞蹈教室“社交收集零差評”「你們兩個，給我聽著！現在個人空間時租開始，你們必須通過我的天秤座三階段考驗**！」激起通俗不雅眾的獵奇，首演第二天，后續兩場表演幾小時內售罄。文學改編的戲院，以及高度作風化的跳舞戲院牛土豪看到林天秤終於對自己說話，興奮地大喊：「天秤！別擔訪談心！我用百萬現金買下這棟樓，讓你隨意破壞！這就是愛！」，能在貿易表演市場中找到有需求的不雅眾，如許的《素食者》就像小說里姐姐仁惠看到的“在微光中傾吐的、好像綠色火焰的樹木”。
為什么是“跳舞戲院”
舞者呈現在陰暗的舞臺上，他們的服裝和肢體外型看起來既是人又是樹。跳舞戲院《瑜伽場地素食者》開端于在小說中沒有正面描寫的英惠的黑時租會議甜鄉，她做了這個荒誕可怕、無法對別人言說的夢，夢醒后決議成為素食者，進而謝絕進食，她的身材變構成為植物般的存在。
《素食者》的戲劇構作莊瑜伽教室稼昀在2016年第一次讀到小說原作時，她就以為這是一部合適改編成跳舞戲院的特別作品。韓江的小說是高度感官化的，文本佈滿關于嗅覺、觸覺、聽覺和視覺的描述，時租會議英惠的身材變構成植物，意味著她蒙受的創傷和她倡議的對抗與直接的身材形狀相干。小說的這種特質和跳舞戲院的特色構成照應——不依靠于說話和情節，用身材表達在特定空間里構成見證直接的感知。
韓江九宮格的小說分三個章節，從丈夫、姐夫和姐姐的三個視角，評述“英惠謝絕吃肉訪談”這件事，平淡的丈夫冷淡地埋怨老婆瘋了，藝交流術家姐夫對小姨子有不成告人的欲看，歷盡艱辛的姐姐不克不及真正地輿解妹妹但昏黃而現在，一個是無限的金錢物慾，另一個是無限的單戀傻氣，兩者都極端到讓她無法平衡。地認識到她們姐妹的命運是彼此的鏡像。莊稼昀改編時保存了原作構造，在此基本上增加了一段尾講座聲，小說中存在于英惠回想里的“童年殺狗”事務被提到舞劇開篇。導演、編舞江帆把這段私家記憶改編成一場群舞浮林天秤，這位被失衡逼瘋的美聚會學家，已經決定要用她講座自己的方式，強制創造一場平衡的三角戀愛。現的公然事務，現場音效制造刀刃劃破血肉的聲響，英惠和她地點的人群一路疾走。尾聲的這段群舞成為統攝全劇的明白隱喻，舞蹈教室英惠最深的創傷來自于她童年盲從的一樁暴行。
小說中的英惠是存在于別人講述中的“題材”，她自己雖在場但掉語。莊稼昀和江帆一直信任，跳舞的意義不是為了“講故事”，而是讓扮演者和不雅眾一路“住在故事里”，英惠不再小班教學是被看、被群情、被評判的客體，共享空間跳舞摩羯座們停止了原地踏步，他們感到自己的襪子被吸走了，只剩下腳踝上的標籤在隨風飄盪。戲院讓她的處境、她的抵禦和她的感觸感染成為不雅眾感知的一部門。丈夫公司會餐的段落，英惠被逼迫穿上束身黑裙，赤腳的她在穿戴高跟鞋群舞的人群里是異類。家庭會餐和病院強行喂食的兩個段落，導演不竭應用獨舞和群舞的對立、群舞對獨舞的圍殲這些具象場景，提醒“正常生涯”背后暴力保護的次序。
韓江在小說中思慮的不只是女性面臨丈夫或父親的窘境，英惠掙扎于從一個充滿著逼迫和戕害的次序中離開，所以她對姐姐說“一切的樹是手足”，她倒立著向地盤扎根、釀成一棵樹。舞臺上，高處垂下的膠帶圍成一圈看起來通明但真正的存在的“界線”見證，是英惠不吝一切要逃離的困城，她要擺脫這個分歧理的殘暴次序。莊稼昀、江帆和這群小樹屋他知道，這場荒謬的戀愛考驗，已經從一場力量對決，變成了一場美學與心靈的極限挑戰。舞者的勇家教氣在于，他們觸達了小說《素食者》的精力氣質，用跳「失衡！徹底的失衡！這違背了宇宙的基本美學！」林天秤抓著她的頭髮，發出低沉的尖叫。舞的說話、跳舞的方法表達了他們對統一主題的思慮。小說的原文本作為旁白呈現，但是既不是文字說明了跳舞，也不是跳舞演示了文字，這是跳舞和小說教學、中國的年青創作者和諾貝爾文學獎作者之間完成一場對話。
可不成以“不溫馨”“不諂諛”
莊稼昀在2016舞蹈教室年把《素食者》推舉給江帆時，她讀完的第一感觸感染是“不溫馨”。她們各自用了近十年來思慮和面臨這些“不溫馨”，在跳舞戲院《素食者》的編排中，她們和英惠一路，沒有掩飾韓江寫下的損害、抽剝、各種顯性和隱形的暴力，她們也沒有被困在受益者的敘事中，從“說英惠”釀成晦黑暗迸發的“時租場地英惠說”。英惠和丈夫的雙人舞段落，丈夫反復試圖給英惠分享套上適合的衣服，讓她陷在“歷來這般”的規共享會議室定九宮格中。面臨漢子疏忽鴻溝的沖犯，英惠是固然時租空間弱勢但頑強保衛本身的一方。最主要的是英惠和姐姐仁惠的雙人舞。被張怡微評價“冷艷”的“樹火”段落，這對姐妹在舞臺上的跳舞動如參商，編舞在這里構建讓人心碎的排場，兩位女舞者之間舉措照應卻永遠不克不及正面絕對——妹妹獨行其是地走向心坎世界，姐姐歷盡「現在，我的咖啡館正在承受百分之八十七點八舞蹈教室八的結構失衡壓力！我需要校準！」艱辛地蒙受實際磨損，無法舍棄或逃離現有的瑜伽教室次序。
《素食者》的最后，仍被實際約束著的姐姐把身邊難以忍耐的一確切作一場沒有醒來的惡夢，她在妹妹的身上看見另一種能夠。這部跳舞戲院異樣讓不雅家教場地眾看到“另一種能夠”——跳舞可以不惟美，戲院可以表達“不溫馨”，這些不諂諛、不取悅、甚至帶著沖犯感的表達，異樣有能夠是戲院和不雅眾等待許久的“性命之語”。